↑渡邊誠的作品「日本東京河岸文化中心」Tokyo Water front Sub Center, Makoto Sei, 2007 以細長碳纖材質打造如蘆葦般的細長支桿（互動裝置），並即時連線蒐集紐約、倫敦、巴黎等世界各大城市的氣候資料，回傳並反映在人造蘆葦上，就像是在東京感受紐約的風一般，將他處地景的實況以數媒的方式，打破時空距離反映在異地。
建築界有個字眼是「國際樣式」（International Style），指的是建築大量使用了鋼筋混凝土、玻璃，建築的均質化讓全世界的大都市好像沒有很大差別。邵唯晏身為一個實務與理論兼具的空間設計師，他對當下大環境所做的觀察是「世界已脫離均質的全地在地化（Globalization），除了關注在地生活素質與文化底蘊，運用當代手法重新詮譯在地特質，還得由下而上、由內而外演繹而成的在地全球化（Glocalization）」。
多元碰撞的時代
當代許多力量是由下而上「非線性」的發展，今天我們看到許多東西方建築師，即便以不同的語言論述，但仔細去看他們論述背後的思考是朝向同個方向的，如Zaha Hadid談的非線性建築、伊東豐雄談的透層性、平田晃久談的糾纏性、藤本壯介談的離散性，這些字眼的背後是同一件事「非線性」。但「非線性」能不能形成一個主義呢？邵維晏認為並不容易，20世紀60、70年代能夠有大師，但是在當代，大家期待的是多元的碰撞。
↑日本SANAA建築師事務所（妹島和世＋西澤立衛）設計之Rolex Learning Center Rolex Learning Center, SANAA, 2012
建築的兩個外層是通過電腦運算來找到最小的彎曲壓力，再由十一個預應力的拱形結構支撐，波浪的形態將安靜的學習殿堂與山丘巧妙地連接起來，創造出許多宜人的半戶外場域。
建築中的大數據、雲端思維
「資訊」是當代最醒目的時代精神。邵唯晏在新書《當代建築的逆襲》中舉例，被譽為「亞洲以人工智慧發展數位建築最有成就者」的日本建築師渡邊誠的藝術裝置─FIBER WAVE系列作品，在地景脈絡的思考下，利用數位演算機制給予條件與規則，「誘導」隨機生成的設計型態。
此類對環境的回應與思考，也展現在Herzog & de Meuron 和當代前衛藝術家艾未未跨界合作的2012年英國蛇形藝廊（Serpentine Gallery），以雨水收集裝置回應倫敦多雨的氣候。邵唯晏認為這不僅僅是追逐新潮或技術、數位科技層次的考量，而是因為「資訊」和「人的作息和行為」密不可分，間接闡明人類文明城市的非線性本質。
邵唯晏手稿
一棟建築 改變一座城市
非線性建築的地景性格，廣義指所有視覺可見的有形景物或景觀，且明確受到政治、文化、經濟、社會、活動等驅動力的影響或支撐，並在交互作用下所生成的具有涵構（Context）或敘述力（Scenario）的視覺產物，甚至開始再定義「圖底關係」。簡單的說，建築不再只是一棟建築，開始被視為地景的延伸，而地景性也將遵循形隨行為（Form follow behavior）的關聯結果，回應非線性「網絡思維」的基礎本質。Zaha Hadid曾經直白地在訪談中表示：「如果你旁邊是一堆垃圾，為什麼要跟它們和諧？」她並非要建築孤立於環境地景之外，反而是以新的建築觀點，汰換既有的城市景觀，也就是，建築物既是對既存景觀的回應、解讀，同時也成為整體環境再生的契機。
《當代建築的逆襲：從科比意到札哈哈蒂，從線性到非線性建築的過渡，80後建築人的觀察與實作筆記》—邵唯晏／著，麥浩斯漂亮家居出版。
