有「東方設計掌門人」封號、在台灣設計界居領袖地位的知名設計師陳俊良認為，談華人設計，不應只停留在探討表象的美學、圖騰，他語重心長地說：「我們應該去尋找華人文化的態度，它潛藏的氣質，這才是探討華人設計的根本。」
陳俊良小檔案
現任自由落體設計總經理、臺灣藝術大學文創所博士候選人，同時也擔任臺北教育大學講師。2001年以「久違了東風」榮獲Savignac 法國國際海報沙龍展「年度世界最美麗海報」殊榮；2005年以「天圓地方」榮獲亞洲最具影響力大獎；2012年再度獲頒亞洲最具影響力十週年年度策展人。2013年為臺北申請世界設計之都設計標書，2014年成為唐獎勳章設計唯一入選的臺灣設計師。設計風格以佈白簡約著稱，被媒體封「東方設計掌門人」，近年來將重心轉為文化策展，3年來已策劃50個展覽，包括文博會的「」、「果然臺灣」、建國百年影像展「萬像」、2011年國際設計大展「妙法自然」、台東史前博物館「原來臺灣」、花蓮縣文化局、台創十週年「職人臺灣」特展、2014年臺灣設計展、2015年國立歷史博物館「潮代—清繡的天衣無縫」清代女性服飾展等，是台灣設計、策展界的領袖人物。
東方不是潮流，是內含的天經地義
從2001年以「久違了東風」被Savignac 法國國際海報沙龍展設計大賽選為「年度世界最美麗海報」、2005年以「天圓地方」榮獲亞洲最具影響力大獎，到近年來策展、創設服飾品牌「東裝」，知名設計師陳俊良的作品，總是散發著濃烈的東方美學風格，因此被媒體封為「東方設計掌門人」。作品風格被冠上「東方」似乎代表著某種潮流？陳俊良卻不這麼認為，「我只是愛我的母親，幫我自己的母文化講話而已，這是天經地義的事，有人會把愛母親一直掛在嘴邊嗎？」
陳俊良認為，華人文化有種潛藏、深化的魅力，是五千年歷史的濃縮，談華人設計，應去尋找華人文化的態度，其含蓄、雋永的氣質，其內容的博大精深，這才是探討華人設計的根本。他指出，華人文化中無論是文字、服裝、繪畫或雕刻都有太多奧秘之處值得探索學習，但現代人卻往往不去了解，也不懂得珍惜，反而一昧的擁抱西方文化，非常可惜。
東方美學不只美，功能巧妙自有高明處
以文字為例，陳俊良指出，漢字中有800多個象形字都是對稱性，比如金、木、水、火、土、天、人、東、西、南、北….等，同樣的，大自然裡頭也有很多東西都是對稱，比如蝴蝶的翅膀、樹木的枝枒、葉脈、以及人類的四肢、五官等，「因此華人文化有種仿自然的本源，這和北歐設計講究人性化其實有異曲同工之妙，我們不需要被西方人牽著鼻子走，這些東西早就存在我們的文化裡了。」
華人文化也早就重視到功能和科學性，陳俊良以扇子為例表示：「扇子收納起來時，體積小到可以放在口袋裡，但展開時卻能立刻變大，屏風也是如此，這就是設計時已考慮到功能和便利性，這華人很有智慧的地方。」陳俊良最近為國立歷史博物館策劃「潮代—清繡的天衣無縫」清代女性服飾展，他以清代帝后的服飾為例，「你會發現他們很多衣服都是由兩匹布拼在一起，中間車一條線做出來的，上面的刺繡會橫跨兩匹布，不會讓你看出中間有接縫，所以才叫『天衣無縫』(天子的衣服沒有接縫)，這是很功能性的，既環保又省布料。」
佈白不等於留白，考慮需求才有創意美學
又如中國傳統的書畫，陳俊良指出，中國的繪畫有種「佈白」的精神，「『佈白』不是『留白』，留白是消極的，好像東西畫完了，剩下的就是留白，但『佈白』是積極的，是要把白的部分也一起設計進去的。又如『落款』的位置，你會發現不是在右上就是左下，這是為了平衡的作用，像這些都是很科學性的，我們卻沒有好好去探討，只是一直在討論線條、造型漂不漂亮，這太表象了。」
陳俊良表示，產品設計首先一定要去考量到功能和使用者的需求，其次再去談創意美學，「如果你連基本功能都沒有，那談美有什麼意義呢？」以「天圓地方」為例，他表示這48件餐具完全是針對中華料理來設計，「比如說魚盤，這在西方料理中不會出現，因為西方人不吃整條魚，他們也不太喝熱湯，所以他們也不會有大湯碗和『盅』這種容器。」此外，他還為湯匙設計「湯托」，因為他觀察到若是沒有一口氣把湯喝完，那麼湯匙就沒有地方放。「『湯托』就像『筷架』一樣重要，『筷架』是一件很衛生文明的東西，但一般華人家庭中都沒有筷架，設計應該是為了普羅大眾，而不是為了五星級的飯店。」
東魂西技，東方沉獅將會怒吼
陳俊良強調，他並不是一昧地屏棄西方、擁抱華人文化，西方的設計思維當然有它好的地方，但不要一面倒向西方，至少要做到東西共和，「我們把west、east的第一個字母拼在一起就是we，我自己也常常『東魂西技』，也就是用東方的靈魂、西方的技巧來創作。」陳俊良認為日本人在保存發揚日本文化做得非常好，「日本人對老祖先留下來的文化珍惜得不得了，他們在創造自己的大和文化，比如創造自己的規格，紙張就創造菊版，他們不讓西方人專美於前，我們應該學習日本人的精神。」
陳俊良總結說，探討華人設計，一定要回歸華人的歷史、哲學和文化，從中去發現老祖宗留下來的智慧，以及其對當代設計的啟發，「只要我們能細細去咀嚼當下發生的問題，一定可以從歷史文化中找到解答。」儘管華人設計目前未成為顯學，但陳俊良相信未來華人設計一定有機會在世界上居於主導地位，「它只是暫時睡著了，即使沈睡了一百年，醒來的時候它仍是一頭獅子。」
陳俊良小檔案
現任自由落體設計總經理、臺灣藝術大學文創所博士候選人，同時也擔任臺北教育大學講師。2001年以「久違了東風」榮獲Savignac 法國國際海報沙龍展「年度世界最美麗海報」殊榮；2005年以「天圓地方」榮獲亞洲最具影響力大獎；2012年再度獲頒亞洲最具影響力十週年年度策展人。2013年為臺北申請世界設計之都設計標書，2014年成為唐獎勳章設計唯一入選的臺灣設計師。設計風格以佈白簡約著稱，被媒體封「東方設計掌門人」，近年來將重心轉為文化策展，3年來已策劃50個展覽，包括文博會的「」、「果然臺灣」、建國百年影像展「萬像」、2011年國際設計大展「妙法自然」、台東史前博物館「原來臺灣」、花蓮縣文化局、台創十週年「職人臺灣」特展、2014年臺灣設計展、2015年國立歷史博物館「潮代—清繡的天衣無縫」清代女性服飾展等，是台灣設計、策展界的領袖人物。
《資料來源：金點設計獎》
